【技术篇】小说速成大纲(传统文学版长篇)

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一戒:开篇不吸引人

看话剧,或者看电影,我们看到了不好看的开始,我们可以抬起身来就走。我们看小说也同样,没有好的开篇,同样不能让人看下去,小说的读者,如同电影或者话剧的观众一样,对待不吸引人的开篇,他们很快会选择“退场”了。

万事开头难,良好的开端是成功的一半,这是一条艺术法则。

1)这能吸引谁?

开篇常见的病症有四点;

a,没完没了的介绍环境:一部历史小说,上来就介绍黄土高坡,渲染奔腾的黄河,写景抒情,连土壤,气候,农作物等等地理上的材料都拿出来了。

b,不厌其烦地介绍人物:一部小说,一上来就介绍人物的祖宗三代,等到介绍到最后,读者都把前面的人物忘记了。

c,连篇累牍的介绍时代背景:一部小说,上来写东北沦陷,从满洲皇帝、日本关东军、协和会等等,虚实结合,一页又一页,作者大量功夫花在了这些材料上,读者受不了了。

d,用工笔画写风景:开篇写景,常用。可有些小说,不惜笔墨,把四季放到了显微镜下来写,不是也在向读者的耐性挑战么?

2)单刀直入的讲故事

比如:“我当然有秘密了。”很平常的口语。再看看外国名著《安娜?卡列尼娜》的开始,这是作者写了12次,才找到感觉。小说开篇要符合了吸引人的秘诀,其中之一是单刀直入的讲故事。

3)悬念是引人入胜的磁石

有了单刀直入,好要有悬念。“让人猜不到,想不到便是好戏法,好戏文。”

4)多样化:让思路更开阔一些

生活是多样的,小说开篇也就千变万化。

5)多元化:让眼界更开阔一些

可以拦腰写起。打破“开始,**,结尾”的老路子。

6)靠碰巧,还是靠规律?

开篇有规律,要下功夫。

7)廉价的吸引力

开篇有“偏向”也不合适。故作惊人之笔;神秘刺激;虚晃一枪骗人;照猫画虎。比如:深夜,黑黢黢的下水道,手电一照,一具绿色女尸……

8)对艺术大师也不能迷信

《欧也妮?葛朗台》的开篇,不成功。

开篇要吸引人,开篇要有创意,开篇要多样化。二戒:情节落俗套

1)小说创造的神话

作者不具体谈论小说到底讲了什么样的一个故事,却谈论小说要表现生活哲理,时代心理,性格悲剧……这样缺乏基本故事情节的小说,从构思开始十有八九就是“死胎”。

2)为什么要看小说

读者要求的是:“希望看到一个好看的故事。”这是小说读者合理的要求。这个道理,宗教早就悟出来了,他们不约而同地,分别在《圣经》、《佛经》里,写进了许多生动的传奇故事。可我们的许多小说,挨着方面不能满足读者。

小说情节有三怕:一怕情节落俗套;二怕看头就知尾;三怕故事一般化。

3)套中人的悲哀

有些作者的中篇和短篇,看开来看很好,可是一旦结成文集,就立刻显露出它的大同小异,仿佛是一个模子立刻出来的。戏剧大师曹禺强调说:“我一直认为,无论写什么,下一个一点要和上一个不一样。”

4)意料之外情理之中

看开头知结尾,这种小说,谁也没耐性看完。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少,情节曲折,她的故事主线全在意料之外,不但看了开头不知道结尾,而且看了上一段也不知道下一段。故事讲的既在意料之外,又在情理之中。如果全在意料之中,读来索然无味,但一味强调意料之外,一味强调戏剧性情节,又必然导致生硬牵强,读来不合情理。

5)小说创作的癌症

“反对一般化”是创作出好小说的金钥匙。一般化是小说的癌症,小说既没有突出的缺点,也没有突出的优点,让人很棘手。一般化的故事,一般化的语言,一般化的人物,只能拼凑出平庸的作品。

6)出奇制胜的理解

古典小说,历来强调一个“奇”字,亚里士多德说:“奇是悲剧所需要的,奇可以给人快感。”

卡夫卡的小说《变形记》,情节奇特,独处一格,开头令人感到荒诞,吃惊。

7)武松打虎还是武松打狗

武松打狗,武松还有危险么?不构成任何悬念,哪里需要斗智斗勇?一切发展,必然看了开始知道结尾。打狗——对里面不堪一击,也就不能曲折紧张,变化无穷。这告诉我们:武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式,是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人,因为:武松可能被吃掉。

8)生活的可能性和生活的事实

写生活的可能性,高于生活,艺术真实。

9)意识流老化了么

法国“新小说”派著名女作家娜说:“我认为任何模仿性的东西,都是令人遗憾的。一个艺术家应该有自己的特色。”艺术技巧有很大的独立性和稳定性,因而它比艺术内容的生命力也轻得多。

10)骏马和歧路

创新是骏马,违反了规律,就会误入歧途。艺术有自身发展的规律,辩证的吸收西方现代派表现手法。苏乔谈创作长篇小说体会

以下是05年5月25日群聊笔记。

写长篇需要先写个提纲,写长篇应该有几个步骤,初稿很重要,为什么这么说呢,因为作品中大多数的情节,大多数的认为,都在你头脑中首先就建立了,所谓先入为主。先入为主是个很矛盾的概念,这可能会成为你后期修改工作的一个最大的阻碍。通常人都是这样,喜欢第一次的东西,就象是男人喜欢“**”一样(娱乐一下)。

长篇一般会有如下过程:初稿——修订稿——定稿

写长篇需要注意以下几点:

1、意向,此时的想法是你最初的形式,后续是个粗糙的轮廓,

2、收集资料,这是个关键的阶段,直接决定了你小说的内容

3、拟提纲,给故事画出两道线,一道是明线,一道是暗线。

明线:故事发展的过程,每一个细节都要理出来

暗线:你所要表达的故事中心思想。你写这本书的目的,在哪部分着重,哪部分点水,哪部分补充,哪部分暗示,都要理出来,起码要在头脑里有一个轮廓才行。

4、着手开篇,俗话说,万事开头难,一部小说是否成功,就看它的开头,开头不好,即使后面的写得再好,可能读者根本就读不到,因为开头令她/他失望,所以后来的就没有读了, 这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球,那样一看就落入俗套了,所以,开头是很重要的,最好是在你最开始的时候显现出你的风格来

5、安排情节。前面说是拟出了提纲,但并不意味着说提纲就是个死东西,提纲要经常改,改活,改好,才能出现完美的故事。

补充一点,在最开始,作品意向产生的时候,就要定出作品是悲剧还是喜剧,是哪一中方式,最重要是新

6、故事结尾,结尾是很重要的,因为结尾就是压轴,压轴压得不好,直接导致你的作品的失败。通常有几中可能,一种是大圆满,这个是喜剧的特色

另一种是悲剧,悲剧又分几种结尾。一种是“全光”什么叫“全光”,就是故事里的血肉最后都不存在,人物全部处于悲离痛苦之中,简单说就是个不好的结局,是非常不好的

一种是“悬念”型,就是在文后留下一个不完全的结局,隐去该说的,留给读者直接接下去的空间

还有一种就是半完美型,什么是半完美型,简单的说是介与悲剧和喜剧之间的

故事结局呈圆满,但却有一两处致命的残缺,这就是半完美型

初稿写出来了,需要修改,此时很重要,不要立即投入修改,因此现在你没有冷静,故事里的人物,结构,情节,都还在你头脑中活着,你必须让它死掉。一般情况下,要等上1个月之后再改,当成一本书来看,专挑刺,然后就会发现许多新的问题,然后再等一段时间,这个时间是递减的,再修改,直到自己满意为止

定稿之后不要着急。先把自己放在读者的位置,给自己的作品打个分(这里不谈快餐文化,不谈眼球文字)如果你能给自己达上6分,就算不错了,作品应该是不错的。

作品完结了之后就是投稿。当然,一个作品,一个人对它的感知是不同的,因此认识也不一样,所以很可能你打了6分的,别人只个4分,所以会遭遇退稿(10制),不要紧,满天飞可以解决这个问题(注意剽窃哦,恩提防!?!!)这个时期我们把它称为“求砖期”

作品好不好是次要,关键是“砖头”的多少,砖头越多,特别是“烂砖头”越多,那么你的作品就越成功,大家肯定会很奇怪,为什么这么说。说白了,如果读者没有认真看过你的小说,他的砖头是飞不过来的。既然有了这些砖头,不正说明你的作品倍受关注了么

当然,有的砖头不一样,不是对作品说的。比如,有人经常砸“安妮宝贝”的砖,不是说关于作品,而是对此作品中的人的生活砸的“砖头”,这说明引起了共鸣。但是,这并不意味着作品的成功。这样的书不是好书吗?不,不尽然。什么时候书,我个人认为是经得起“你”读上十遍百遍还不厌烦的书,每次读都有新的东西出来,这样的书就是好书了,引起你在思维上的提高就是好书,这是作品最高的境界。

“现象文学”和“经典文学”有着很大的不同。畅销书里有很这两种文字。但是很少有经典的文字,按比例可能说是1:1000或者更大

举个例子,什么是“现象文学”作品有:安妮宝贝的书,有韩寒的三重门,有木子美的遗情书

什么是“经典文学”,张爱玲的小说,余秋雨的文化苦旅,离骚,诗经等

这个问题是双向的,我个人认为是自己修改,别人提意见,这就是要大家去要“砖头”的原因,其实不是,如果你是真的水平有限,你就很难把你手中的作品要写出来,所以说你的水平已经很高了(自卖一下哈)。

字数多少为宜,这曾经是个困绕我很久的问题,起初偶也是焦头烂额。我个人比较喜欢写长篇幅的文章。那就发扬自己的优势,写长点,写细点,写生动点,

那么善于写短篇幅的朋友呢,不要紧,你不是写不出,你是吝啬。那么好,苏乔在这里给点建议,在谋篇的时候,我想,应该定为快节奏,最好去看“古龙”的小说,因为我觉得那里的特色很明显

长篇要注意情节和人物的处理,能完美解决这两个问题的论坛还不多见

善于写短篇的人来写长篇,一定要快,快!要如”傅红雪手里的刀“一般快,要让读者读完了,还得被迫停下来换个慢镜头来想一下,回味一下,这样就算成功了

另外还要注意人物的语言和个性,尽量以简洁的笔墨表达主人公最突出的个性,不必求大求全

我个人认为在10以上,当然,至少我想也得八万了,对吗?不然你一阵风吹过了,人家还没咀嚼够,你就没了,不够味,对不

那也算长篇了,要谋篇布局的话,可能得花很长时间,那么,是不是字数越多越好呢,不是,显然不是。这要结合很多方面的原因来考虑。首先是你作品的风格。细腻的可以多点,精悍的可以少点。其次是你作品的要表达的主题。主题越大,越传统,越学典,字数相应的就要越长

恩。我也在考虑写篇帖子,我感觉论坛好多小说的毛病其实都是一样的,比如文字不够精简、情节散乱、人物个性不明等等

第三就是清洁安排。有人说,是不是章节越多越好,不,其实我个人认为不是,我看有人写了几百回(厉害,五个身体倒在地上),其实,不必要那么多,当然,如果是巨著偶就不说了,一般也最多就30章吧,我以为二十章是最适宜的,五千字一章节,很清晰,也不至于让读者因过多翻阅而产生厌烦。 三戒:结构坍塌症

1)谜底在哪里?

为什么小说写一点拼凑一点,写写停停,不成玩意儿,怎么也组织不起来?

真理不怕重复:有生活,有思想,有技巧,才能出好作品。

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