【技术篇】小说速成大纲(传统文学版长篇)

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 2)难寻难找的金丝线

“给我一个情节”,这就写小说的一个关键。从艺术结构上说,有了丰富的体验,积累了许多情景、场面、生活小故事,即是这些都很精彩,也不过是一堆素材,如果没有一个金丝线把它们串联起来,那只不过是一对散乱的原料。

金丝线是贯穿整个作品的情节线。

3)令人头晕又头疼

写短篇相当班长。写长篇却相当将军,指挥千军万马,既不能乱套,也不能自相践踏。长篇如同假造楼房,有很多的门窗,水泥预制件,逐渐成一个完整的、匀称的大厦,靠的是总体设计的本领,也就是靠结构的力量。

情节能看出来,而结构却隐藏在作品内部,就像钢筋藏在水泥里一样。

4)结构坍塌症

有些小说稿,作者想写到那,就写到哪里,把碰见的那些杂事、琐事、小故事、以及一些道听途说的一些嘎达玩意儿,胡乱的堆砌在作品里,塞给读者。这是彻底瘫痪。

情节线,矛盾冲突,再加悬念,——这是相互扣在一起的三连环。

5)截断了的情节线

情节线断裂的越碎,结构也越松散。

6)流浪汉与绝对化

流浪汉小说的结构形式,就是以流浪汉为主人公,采用传记或自述的形式,写下他在各地流浪的一连串故事。现在还有很轻的生命力。

7)搓麻绳的启示

在小说创作中,有两条情节线铸成的结构,但从形式上来讲,也很像搓麻绳那样,从丰富杂乱的生活素材中,提炼、清理出一条情节主线,一条情节副线。再把它们拧到一起,交织成一个完整的作品。

8)梳辫子的魔力

三国演义小说,人物多,战争多,矛盾多。作者靠三条情节线串联,一条是:曹操和刘备矛盾主线,另一条刘备和孙权矛盾为情节副线,第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副线。

9)辐射与散乱

点——面。

10)主题的凝聚力

只谈论情节线对结构的作用,会滑进形式主义的陷阱。内在联系就是之主题思想上能够联系。

11)结构摊位

小说的结构坍塌,或轻或重的牵连到小说的各个部分,即深且广。人物之间相互关系的安排,看来根结构相去很远,其实,安排好人物关系,让他们有历史瓜葛恩怨,有些属于亲亲等,让人物及凑起来。

小说的语言,拖拉,重复,是整个作品臃肿,也就必然促使结构虚胖。

小说的每个环节,每个组成部分的集中、紧凑、凝练对整个结构都能产生向心力。四戒:人物没有个性

1)百读不厌的秘密

百读不厌,包括了小说创作的全部奥秘,文学就是人学,只是理解文学魅力的一把钥匙。

不能难看出来,小说百读不厌的魅力,主要来自人物。

2)小说的两道关

一部小说,一定要过两道关:第一道是情节关;第二道关是人物关。比如林冲、孙悟空、简?爱……

3)“这一个”和“这一类”

3)“这一个”和“这一类”

世界上有各种各样的人,性格不同,这诺大世界,偏偏少了一种人——概念化的人。谁也没见过这种人,可偏偏在有些小说里,作者写了几个人物,全仿佛从一个模具中出来的一样,概念化往往表现在类型化,让我们看看《红楼梦》,林黛玉和薛宝钗都是名门闺秀,属于同一类,但各有各的音容,各有各的笑貌。各有各的心思……

每位语言艺术家,都要把“这一个”从“这一类”中突出出来。

举例:福楼拜教导莫泊桑的故事……

4)独特的行为方式

要人物个性化,谈得最多的是:通过行动和对话这两两种传统的手法表现个性,通过矛盾冲突揭示个性,通过心理描写展显个性,通过对比、夸张、肖像画等突出个性……

一)要刻画出个性化的人物,首先要让他在自己心中活起来。

二)人物个性化的主要标志,使它独特的行为方式。

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